Nascido em Benyfayro, Valenciz, Espanha, em 1513 ou 1515; faleceu em Madri, 1590. Seu nome Coello é certamente português, e provavelmente era o de sua mãe. De sua íntima conexão com Portugal, Filipe II referia-se a ele constantemente como seu "Tiziano português". Não temos informações definitivas de que Sánchez* tenha estado alguma vez na Itália, mas ele certamente copiou cuidadosamente as pinturas de Tiziano sob influência de Sir Antonio Mor, que foi seu grande mestre. Em 1552, acompanhou-o a Lisboa quando Mor foi enviado por Carlos V para pintar os retratos da família real, e Sánchez* então entrou para o serviço de Dom João de Portugal, que havia se casado com Joana, a filha de Carlos e irmã de Filipe II. Com a morte do Infante Dom João, sua viúva recomendou seu pintor ao irmão Filipe, e como Mor acabara de deixar a Corte e se retirara para Bruxelas, Filipe II nomeou Coello pintor de câmara. Ele foi um dos primeiros pintores de retratos da corte espanhola, e como seu trabalho estava em grande demanda, tornou-se um homem rico. Pintou Gregório XIII e Sisto V, muitos dos nobres da Espanha, o Cardeal Farnese e os Duques de Florença e Saboia. Ele também executou considerável trabalho no Escorial e pintou o arco triunfal erguido em Madri para a entrada de Ana da Áustria, esposa de Filipe II. Talvez seu retrato mais notável, no entanto, tenha sido o de Santo Inácio de Loyola, executado a partir de moldes feitos vinte e nove anos antes, e de instruções e esboços feitos por um dos padres. Seu maior retrato foi o de seu amigo, o Padre Sigüenza, que foi gravado por Selma. Foi sepultado em Valladolid, onde fundou um lar para crianças abandonadas. Seu epítafio foi escrito por López de Vega. A coloração de Sánchez se assemelha à de Tiziano, e seus retratos são poderosos e realistas. Há um na National Portrait Gallery em Londres, outro em Viena, três em Bruxelas e vários em Madri. Uma das igrejas daquela cidade também possui um altar decorado por ele e destinado a ser utilizado durante a Semana Santa. Suas obras sempre foram altamente estimadas na Espanha, onde venderam por quantias muito altas nas raras ocasiões em que foram ao mercado. Coello pintou Filipe II em quase todos os tipos de trajes, a pé e a cavalo, e em muitas posturas, mas não é geralmente considerado tão bem-sucedido com seu patrono real quanto foi com alguns dos eclesiásticos, cujos retratos desenhou em proporções nobres.
Born at Benyfayro, Valenciz, Spain, in 1513 or 1515; died at Madrid, 1590. His name Coello is certainly Portuguese, and was probably that of his mother. From his intimate conexion with Portugal, Philip II constantly referred to him as his "Portuguese Titian". We have no definite information that Sánchez* was ever in Italy, but he certainly carefully copied the paintings of Titian under the influence of Sir Antonio Mor, who was his great master. In 1552 he accompanied him to Lisbon when Mor was sent by Charles V to paint the portraits of the royal family, and Sánchez* then entered into the service of Don Juan of Portugal, who had married Joanna, the daughter of Charles and the sister of Philip II. On the death of the Infante Don Juan, his widow recommended her painter to her brother Philip, and as Mor had just left the Court and retired to Brussels, Philip II appointed Coello pintor de cámara. He was one of the earliest of the Spanish court portrait-painters, and as his work was in great demand he became a rich man. He painted Gregory XIII and Sixtus V, many of the grandees of Spain, Cardinal Farnese, and the Dukes of Florence and Savoy. He also executed considerable work at the Escorial and painted the triumphal arch erected at Madrid for the entry of Anne of Austria, wife of Philip II. Perhaps his most notable portrait, however, was that of St. Ignatius Loyola, executed from casts taken twenty-nine years before, and from instructions and sketches made by one of the fathers. His greatest portrait was that of his friend, Father Sigüenza, which was engraved by Selma. He was buried at Valladolid, where he had founded a home for foundling children. His epitaph was written by López de Vega. Sánchez's colouring resembles that of Titian, and his portraits are powerful and lifelike. There is one in the National Portrait Gallery in London, another at Vienna, three at Brussels, and several at Madrid. One of the churches of that city also possesses a screen decorated by him and intended to be used during Holy Week. His pictures have always been highly esteemed in Spain, where they have sold for very large sums of money on the few occasions when they came into the market. Coello painted Philip II in almost every kind of costume, on foot and on horseback, and in many attitudes, but he is not generally considered to have been as successful with his royal patron as he was with some of the ecclesiastics, whose portraits he drew in noble proportions.
Fontes:
Sources:
- Pacheco, Arte de la pintura (Sevilha, 1649)
- Palomino de Castro y Velasco, O museu pictórico e escala óptica (Madrid, 1715)
- Machado, Coleção de memórias dos pintores (Lisboa, 1823)
- Stirling-Maxwell, Anuários dos Artistas da Espanha (Londres, 1891)
- Hartley, Pintura Espanhola (Londres, 1904).
- Pacheco, Arte de la pintura (Seville, 1649)
- Palomino de Castro y Velasco, El museo pictorico y escala optica (Madrid, 1715)
- Machado, Colleccao de memorias dos pintores (Lisbon, 1823)
- Stirling-Maxwell, Annals of the Artists of Spain (London, 1891)
- Hartley, Spanish Painting (London, 1904).