(POÇO)
(PUTEUS)
Pintor e arquiteto italiano do período Barroco, nasceu em Trento, 1642; faleceu em Viena, 1709. A maior parte de sua vida foi passada em Gênova, Roma, Turim e Viena. Após seus estudos literários, dedicou-se à pintura e, aos vinte e quatro anos, ingressou na Companhia de Jesus como irmão leigo. Após sua morte, foi homenageado com um memorial e uma medalha. Pozzo foi um mestre incomparável de perspectiva; usou luz, cor e um fundo arquitetônico como meios de criar ilusão. No período Barroco, em vez de empregar painéis ornamentados com trabalho em estuque, a pintura foi usada não apenas para cobrir as cúpulas e semi-cúpulas, mas também o teto e as abóbadas. Michelangelo pintou o teto da Capela Sistina, mas Bramante não o seguiu ao tratar a abóbada principal da Basílica de São Pedro. Começou a ser costume preencher os painéis rebaixados ou grandes cartuchos, e finalmente toda a abóbada, como, por exemplo, as cúpulas, com pinturas em perspectiva no estilo avançado de Correggio. O recurso de Michelangelo de pintar dentro de uma estrutura arquitetônica para dividir as diferentes porções da pintura já não estava em voga, nem mesmo os membros arquitetônicos reais. Pozzo foi um mestre neste novo estilo de pintura; ele oferece instruções completas sobre este método em seu manual. Seus afrescos no teto, na cúpula e no ábside da igreja de São Inácio em Roma são amplamente admirados. Com o uso habilidoso de perspectiva linear, luz e sombra, transformou a grande abóbada do corpo da igreja em uma aula idealizada de onde se vê a recepção de São Inácio nos céus abertos. Ao redor da pintura, há um efeito maravilhoso de majestade sobrenatural, mas toda a composição é mais uma façanha de habilidade do que uma obra de arte. Apenas a era Barroca poderia considerá-la como uma verdadeira imagem devocional. Pozzo executou uma obra semelhante em São Bartolomeu em Módena. Na Abadia de Cassinese em Arezzo e na Pinacoteca em Bolonha, o efeito mágico é produzido apenas pela perspectiva arquitetônica. Enfatiza-se os perfis dos membros ornamentais arquitetônicos, não a vida e o movimento. De acordo com sua teoria, as colunas devem ser torcidas; podem até ser curvadas e rachadas. Pedras e metais coloridos também devem ajudar a assegurar o efeito pictórico. Portanto, seria necessário um aumento extraordinário de volume para obter a força construtiva necessária. Ao fazer o altar para a igreja jesuíta em Veneza, ele erigiu para o trabalho plástico do centro um templo de dez colunas, com entablamento torcido. Ele também construiu o altar-mor de Gli Scalzi em Veneza. O altar de São Inácio na Igreja do Gesù em Roma é um exemplo da maior magnificência. Seu manual fornece orientações para fazer todos os tipos de móveis de igreja. O trabalho decorativo de Pozzo, logicamente sistematizado, mostra seu grande talento que se adequava perfeitamente ao gosto característico do período e à pompa então costumeira nos cultos religiosos.
Italian painter and architect of the Baroque period, b. at Trent, 1642; d. at Vienna, 1709. The greater part of his life was spent at Genoa, Rome, Turin, and Vienna. After his literary studies, he devoted himself to painting, and at twenty-four entered the Society of Jesus as a lay brother. After his death he was commemorated by a memoir and a medal. Pozzo was an unrivalled master of perspective; he used light, colour, and an architectural background as means of creating illusion. In the Baroque period, instead of employing panels ornamented with stucco work, painting was used not only to cover the domes and semi-domes but also the ceiling and vaultings. Michelangelo had painted the ceiling of the Sistine Chapel, but Bramante did not follow him in treating the main vaulting of St. Peter's. It had begun to be customary to fill the sunken panels or large cartouches, and finally the entire vault, as, for example, the domes, with perspective paintings in the advanced style of Correggio. Michelangelo's device of painting in architectural framework to divide the different portions of the painting was no longer in vogue, nor even actual architectural members. Pozzo was a master in this new style of painting; he gives full instruction concerning this method in his manual. His frescoes on the ceiling, dome, and apse of the church of San Ignazio at Rome are greatly admired. By the skilful use of linear perspective, light, and shade, he made the great barrel-vault of the nave of the church into an idealized aula from which is seen the reception of St. Ignatius into the opened heavens. About the painting there is a wonderful effect of supernatural majesty, but the whole composition is more a feat of skill than a work of art. Only the Baroque era could regard it as a genuine devotional picture. Pozzo executed a similar work in San Bartolommeo at Modena. In the Abbey of the Cassinese at Arezzo and in the Pinacotheca at Bologna the magical effect is produced by the architectural perspective alone. Importance is laid on the profiles of the ornamental architectural members, not in the life and movement. According to his theory, columns must be twisted; they can even be bent and cracked. Coloured stones and metals must also aid in securing the pictorial effect. An extraordinary increase in bulk, therefore, would be required to obtain the necessary constructive strength. In making the altar for the Jesuit church at Venice, he erected for the plastic work of the centre a temple of ten columns, with twisted entablature. He also constructed the high altar of Gli Scalzi at Venice. The altar of St. Ignatius in the Gesù at Rome is an example of the greatest magnificence. His manual gives directions for making all kinds of church furniture. Pozzo's decorative work, logically systematized, shows his great talent which perfectly suited the characteristic taste of the period and the pomp then customary in religious services.
Fontes:
Sources:
- POZZO, Perspectiva pictorum et architectorum (2 vols., Roma, 1693
- 1700), texto em italiano e latim e 226 gravuras
- traduzido para o inglês por JAMES (Londres, 1893)
- LANZI, Storia pittorica dell'Italia (Bassano, 1789)
- DE QUINCY, Dict. d'architecture.
- POZZO, Perspectiva pictorum et architectorum (2 vols., Rome, 1693
- 1700), text in Italian and Latin and 226 plates
- tr. into English, JAMES (London, 1893)
- LANZI, Storia pittorica dell'Italia (Bassano, 1789)
- DE QUINCY, Dict. d'architecture.