(Josse van Cleve).
(JOSSE VAN CLEVE).
O "Louco", um pintor flamengo nascido em Antuérpia por volta de 1520, morreu por volta de 1556. Ele foi um de vinte van Cleefs que pintaram em Antuérpia, mas não se pode determinar se os conhecidos Henry, Martin e William (o mais jovem) eram parentes. De seu pai, William (o mais velho), sabemos apenas que ele era membro da Academia de Antuérpia, grupo que Joost integrou. Joost era um colorista brilhante e luminoso, rivalizando, nesse aspecto, com os italianos, cujos métodos ele seguia. A severidade e a dureza do contorno um pouco prejudicaram seu excelente desenho. A retratística no século XVI foi representada por Joost van Cleef; e Kugler o coloca, artisticamente, entre Holbein e Antonio Moro, seu "Retrato de um Homem" em Munique (Pinakothek) sendo longamente atribuído a Holbein. Ele pintou na França, Inglaterra e Alemanha. O célebre retratista de Colônia, Bruyn, foi seu aluno. Imaginando-se não apreciado, ele foi para a Espanha e foi apresentado a Filipe II por Moro, o pintor da corte.
The "Madman", a Flemish painter born in Antwerp c. 1520, died c. 1556. He was one of twenty van Cleefs who painted in Antwerp, but whether the well-known Henry, Martin, and William (the younger) were kin of his cannot be determined. Of his father, William (the elder), we know only that he was a member of the Antwerp Academy, which body Joost joined. Joost was a brilliant and luminous colourist, rivalling, in this respect, the Italians, whose methods he followed. Severity and hardness of outline somewhat marred his otherwise fine draughtsmanship. Portraiture in the sixteenth century was represented by Joost van Cleef; and Kugler places him, artistically, between Holbein and Antonio Moro, his "Portrait of a Man" in Munich (Pinakotheck) being long attributed to Holbein. He painted in France, England, and Germany. The celebrated portrait painter of Cologne, Bruyn, was a pupil. Imagining himself unappreciated, he went to Spain and was presented to Phillip II by Moro, the court painter.
Porque Henrique VIII, segundo as autoridades inglesas, escolheu as pinturas de Ticiano em preferência às suas, van Cleef ficou enfurecido, e sua fúria acabou se transformando em insanidade permanente. Os franceses afirmam que foi Filipe, na Espanha, quem deu preferência a Ticiano. A característica mais angustiante da insanidade de Joost era que ele retocava e estragava suas pinturas acabadas sempre que conseguia ter acesso a elas, e sua família finalmente teve que colocá-lo sob restrição. Lindos altares de van Cleef são encontrados em muitas igrejas flamengas, notavelmente "O Juízo Final" (Gante). Talvez a mais célebre de suas obras seja o "Baco" (Amsterdã), cujo rosto jovem é coroado com cabelos grisalhos precoces. "Uma Virgem" (Middelburg) é notável por ter uma paisagem encantadora ao fundo, uma combinação rara naquela época. Outras obras incluem: "Retrato do Pintor e sua esposa", no Castelo de Windsor; "Retrato de um Jovem", em Berlim; e "Retrato de um Homem", em Munique.
Because Henry VIII, according to English authorities chose Titian's pictures in preference to his, van Cleef became infuriated, and his frenzy later developed into permanent insanity. The French contend that it was Philip, in Spain, who gave Titian the preference. The most distressing feature of Joost's insanity was that he retouched and ruined his finished pictures whenever he could gain access to them, and his family finally had to place him under restraint. Beautiful altar-pieces by van Cleef are found in many Flemish churches, notably "The Last Judgment" (Ghent). Perhaps the most celebrated of his works is the "Baccus" (Amsterdam), whose young face is crowned with prematurely grey hair. "A Virgin" (Middleburg) is noteworthy as having a charming landscape for the background, a combination rare in those days. Other works are: "Portrait of the Painter and his wife", at Windor Castle; "Portrait of a Young Man", at Berlin; and "Portrait of a Man", at Munich.