Um dos mais vigorosos e fecundos arquitetos e escultores italianos, nascido em Nápoles em 1598; falecido em Roma em 1680. Bernini, em sua arte, é o mais industrioso dos artistas romanos, e sua obra tende fortemente ao barroco. Além de suas habilidades como escultor e arquiteto, possuía também as de pintor e até mesmo de poeta. Seu pai, pintor e escultor de habilidade moderada, deu-lhe as primeiras lições de arte. Em 1608, o pai foi chamado a Roma e levou Lorenzo consigo. Diz-se que o menino, ainda em seu oitavo ano de vida, já havia esculpido uma bela cabeça de mármore de uma criança; em seu décimo quinto ano, produziu o "David com uma Funda", que hoje se encontra na Villa Borghese. Paulo V empregou-o, e sob os cinco papas seguintes ele alcançou grande fama e importância. Foi o favorito de Urbano VIII (Barberini). Em 1629, tornou-se o arquiteto da Basílica de São Pedro e superintendente de Obras Públicas em Roma. Governou na arte como um segundo Michelangelo, embora seu estilo pouco se assemelhasse ao deste. Mazarino tentou em 1664 persuadi-lo a ir a Paris, mas ele não visitou essa cidade até 1665, quando aceitou um convite de Luís XIV. Um filho chamado Paulo e uma numerosa comitiva acompanharam-no a Paris e Versalhes. A inveja, no entanto, impediu a realização de seus planos para o Louvre, nem ele conseguiu manter-se por muito tempo em Paris. Seu discípulo, Mathias Rossi, também foi forçado, não muito depois da partida do mestre, a deixar a cidade. O rei, no entanto, tratou Bernini com grande honra durante sua estadia e recompensou-o munificentemente. Bernini fez um busto e uma estátua equestre de Luís XIV, que estavam em um estilo agradável ao gosto desse monarca. A rainha Cristina da Suécia visitou Bernini durante sua estadia em Roma; e por ordem do rei Filipe IV, ele fez um enorme crucifixo para a capela mortuária real. Ele também esculpiu bustos de Carlos I da Inglaterra e de sua esposa Henriqueta. Bernini triunfou sobre todos os seus detratores e tornou-se no final tão rico quanto famoso.
One of the most vigorous and fertile of Italian architects and sculptors, b. at Naples in 1598; d. at Rome in 1680. Bernini in his art is the most industrious of Roman artists, and his work tends largely to the baroque. In addition to his abilities as sculptor and architect he possessed those of a painter and even of a poet. His father, a painter and sculptor of moderate skill, gave him his first lessons in art. In 1608 the father was called to Rome and took Lorenzo with him. It is said that the boy even in his eighth year had carved a beautiful marble head of a child; in his fifteenth year he produced the "David with a Sling" which is now in the Villa Borghese. Paul V employed him, and under the five following popes he rose to great fame and importance. He was the favorite of Urban VIII (Barberini). In 1629 he became the architect of St. Peter's and superintendent of Public Works in Rome. He ruled in art like a second Michelangelo, although his style bore little resemblance to that of the latter. Mazarin tried in 1664 to persuade him to come to Paris, but he did not visit that city until 1665 when he accepted an invitation from Louis XIV. A son named Paul and a numerous suite accompanied him to Paris and Versailles. Jealousy, however, prevented the carrying out of his plans for the Louvre, nor was he able to maintain himself long in Paris. His pupil, Mathias Rossi, was also forced, not long after the master's departure, to leave the city. The king, however, treated Bernini with great honor during his stay and rewarded him munificently. Bernini made a bust and an equestrian statue of Louis XIV which were in a style agreeable to the taste of that monarch. Queen Christina of Sweden visited Bernini during her stay in Rome; and on an order of King Philip IV he made a huge crucifix for the royal mortuary chapel. He also carved busts of Charles I of England and his wife Henrietta. Bernini triumphed over all his detractors and became in the end as rich as he was famous.
Não é necessário falar aqui de seus escritos e de suas comédias em verso. Tampouco precisa ser feita menção de suas pinturas, que somam cerca de duzentas telas. Ele deve sua fama ao seu trabalho arquitetônico, para o qual teve em Roma grandes e inspiradores exemplos. Nunca lhe faltou imaginação, poder inventivo ou coragem para empreender uma tarefa. Ele não copiou a simplicidade da antiguidade e frequentemente deliberadamente afastou-se dos cânones da arte na esperança de superá-los (chi non esce talvolta della regola, non la passa mai). A arte deste período, ao visar o efeito exterior, perdeu toda moderação e foi a um extremo excessivo. Ao completar a igreja de São Pedro, Bernini naturalmente foi obrigado a empregar todos os seus poderes. Como o sétimo arquiteto envolvido no trabalho, ele deu os retoques finais à grande empreitada. Com bom senso, ele seguiu o plano de Maderna — de aumentar o efeito da fachada por meio de torres laterais. Desejava, porém, tornar as torres um elemento mais importante do que no esquema de Maderna, mantendo-as, porém, em tal proporção que à distância aparecessem cerca de trinta metros abaixo da cúpula. Quando uma torre já estava bem adiantada, desabou devido à fragilidade da fundação lançada por Maderna. Uma das obras mais brilhantes de Bernini é o colunata diante de São Pedro. Ela prova a verdade do axioma que ele estabeleceu: "Um arquiteto prova sua habilidade transformando os defeitos de um local em vantagens". A inclinação do terreno desde a porta da basílica até a ponte sobre o Tibre sugeriu o esquema de dispor a grande escadaria de vinte e dois degraus e o grande e igualmente bem concebido terraço. O terreno disponível sendo limitado em dois lados por casas vizinhas, Bernini evitou o perigo de aproximar-se demasiado dos edifícios adotando a bela forma elíptica do colunato, que engloba, no entanto, uma superfície de terreno tão grande quanto o Coliseu.
It is not necessary to speak here of his writings and of his comedies in verse. Nor need mention be made of his paintings which amount to some two hundred canvases. He owes his fame to his architectural work, for which he had in Rome great and inspiring examples. He never lacked imagination, inventive power, or courage in undertaking a task. He did not copy the simplicity of the. antique and often deliberately departed from the canons of art in the hope of excelling them (chi non esce talvolta della regola, non la passa mai). The art of this period in aiming at outward effect lost all moderation and went to too great an extreme. In completing the church of St. Peter Bernini was naturally obliged to exert all his powers. As the seventh architect engaged in the work he gave the finishing touches to the great undertaking. With sound judgment he followed the plan of Maderna--to increase the effect of the façade by means of flanking towers. He wished, however, to make the towers a more important feature than in Maderna's scheme, keeping them though in such proportion that in the distance they should appear some thirty meters below the dome. As one tower was well under way it fell down on account of the weakness of the foundation laid by Maderna. One of the most brilliant works of Bernini is the colonnade before St. Peter's. It proves the truth of the axiom he laid down: "An architect proves his skill by turning the defects of a site into advantages". The slope of the ground from the doorway of the basilica to the bridge over the Tiber suggested the scheme of laying out the great stairway of twenty-two steps and the great and equally well-conceived terrace. The ground available being limited on two sides by neighboring houses, Bernini avoided the danger of coming too close to the buildings by adopting the beautiful elliptic form of the colonnade, which encloses, nevertheless, as large a ground-surface as the Colosseum.
A avenida assim formada é talvez a mais bela do mundo. Quando a praça é avistada de longe, obtém-se inicialmente uma bela vista da cúpula; infelizmente, a cúpula fica cada vez mais obscurecida, à medida que se aproxima, pelo pórtico e pela fachada da igreja. Quatro fileiras de colunas toscanas, dispostas à direita e à esquerda e tendo no total a forma de uma elipse, atravessam a praça de uma extremidade à outra. Entre as fileiras centrais de colunas, duas carruagens podem passar. A inclinação do terreno, sem ser acentuada o suficiente para causar fadiga, faz com que o olhar se eleve constantemente. No meio da elipse, que mede 895x741 pés, ergue-se o obelisco, com 84 pés de altura, que foi aqui colocado em 1586 por Sisto V. Atrás da elipse eleva-se o terraço. Duas galerias unem a elipse ao pórtico, cuja altura é melhor percebida ao compará-la com estas galerias. Tudo aqui está em grande escala. Contudo, quando o papa dá a bênção da varanda, a convergência das linhas no arranjo da praça faz com que o espaço pareça muito maior do que realmente é. A escadaria (Scala Regia), que ascende do pórtico à Sala Régia, oferece uma bela perspectiva. A limitação foi aqui transformada em fonte de beleza. Bernini teve grande participação na construção do imponente palácio Barberini em Roma. Construiu o belo palácio Odescalchi, participou do embelezamento da praça Navona com o obelisco e projetou as agradáveis estátuas das divindades fluviais para a grande fonte.
The avenue thus formed is perhaps, the most beautiful one in the world. When the piazza is approached from the distance a fine view is at first obtained of the dome; unfortunately the dome is more and more obscured, on nearer approach, by the portico and the façade of the church. Four rows of Tuscan columns, placed to right and left and having altogether the form of an ellipse, traverse the piazza from one end to the other. Between the middle rows of columns two carriages can pass. The slope of the ground without being sharp enough to produce fatigue causes the eye to look steadily upward. In the middle of the ellipse, which is 895x741 feet, stands the obelisk, 84 feet high, which was placed here in 1586 by Sixtus V. Back of the ellipse rises the terrace. Two galleries unite the ellipse with the portico, the height of which is best realized by comparing it with these galleries. Everything here is on a great scale. When, however, the pope gives the blessing from the balcony, the convergence of the lines in the arrangement of the piazza causes the space to appear much greater than it really is. The stairway (Scala Regia), which ascends from the portico to the Sala Regia, offers a fine perspective. Limitation was here turned into a source of beauty. Bernini had a large share in the erection of the stately Barberini palace at Rome. He built the beautiful Odescalchi palace, took part in adorning the piazza Navona with the obelisk, and designed the pleasing statues of the river-gods for the great fountain.
Ao falar da obra de Bernini como escultor, pode-se dizer que neste campo a decadência de sua arte se torna aparente. O esqueleto representando a Morte no túmulo de Urbano VIII, na igreja de São Pedro, está colocado no meio de figuras ideais e verdadeiramente belas. Mais fraca ainda, com exceção do retrato, é a tumba de Alexandre VII. "Santa Teresa atravessada por uma Flecha" é extremamente eficaz, o "Rapto de Perséfone", assim como seu "Apolo e Dafne", são fracos e sensuais. Por outro lado, a estátua equestre de Constantino em São Pedro sofre com seu tamanho, pois as proporções heroicas não parecem estar unidas ao necessário valor intrínseco. Hoje o baldaquino é tão universalmente condenado quanto foi então (1633) admirado. Tampouco se dá hoje aprovação à "Cátedra de São Pedro" no tríbuna da basílica. Visto como escultor, Bernini é por vezes extremo, sem força, teatral na pose, afetado nos detalhes ou excessivamente exuberante nas graças físicas. Ele estava inteiramente de acordo com o espírito de seu tempo e o sancionou com toda a autoridade de sua capacidade e fama. Ele atribuía mais importância à graça da forma exterior do que ao mérito intrínseco, e visava mais ao efeito externo do que à real completude artística da obra. No entanto, entre suas produções como escultor há muitas obras excelentes. Como exemplos podem ser dados o túmulo da Condessa Matilda em São Pedro, e as estátuas de Santa Ludovica Albertoni e Santa Bibiana nos nichos da colunata de São Pedro. Nos nichos dessas colunas estão 162 estátuas feitas a partir de desenhos de Bernini. Em seu trabalho na Ponte Sant'Angelo ele mostra pelo menos uma maravilhosa riqueza de design. Ele de modo algum falhou em desenhos para túmulos e em bustos retratos; por exemplo, o busto de sua filha e o de Inocêncio X.
In speaking of Bernini's work as a sculptor it may that in this field the decadence of his art makes itself apparent. The skeleton representing Death on the tomb of Urban VIII, in the church of St. Peter, is placed in the midst of ideal and really beautiful figures. Weaker still, with the exception of the portrait, is the tomb of Alexander VII. "St. Theresa pierced by an Arrow" is exceedingly effective, the "Rape of Persephone", as well as his "Apollo and Daphne", are weak and sensuous. On the other hand, the equestrian statue of Constantine in St. Peter's suffers from its size, as the heroic proportions do not appear to be united with the necessary intrinsic worth. Today the canopy (baldacchino) is as universally condemned as it was then (1633) admired. Neither is approval now given to the "Chair of St. Peter" in the tribune of the basilica. Viewed as a sculptor Bernini is at times extreme, without force, theatrical in the pose, affected in details, or over-luxuriant in physical graces. He was entirely in accord with the spirit of his time and countenanced it with all the authority of his ability and fame. He attached more importance to grace of outward form than to intrinsic merit, and aimed more at external effect than at the real artistic completeness of the work. Yet among his productions as a sculptor are many excellent works. As examples may be given the tomb of the Countess Matilda In St. Peter's, and the statues of St. Ludovica Albertoni and St. Bibiana in the niches of the colonnade of St. Peter's. In the niches of these columns are 162 statues made after designs by Bernini. In his work on the Bridge of Sant' Angelo he shows at least wonderful richness of design. He by no means failed in designs for tombs and in portrait busts; for example, the bust of his daughter and that of Innocent X.
Ele frequentemente estragava o puro efeito plástico de sua obra com duas ou três concepções falsas. Ele sustentava que o repouso antigo da escultura, que, deve-se reconhecer, às vezes quase degenera em rigidez, deveria ser transformado em ação efetiva a qualquer custo. A pintura naturalista da época levou os escultores a este caminho. Mas nas artes plásticas a razão para ação extrema muitas vezes não é clara e aparece fraca, sentimental e teatral. Quando a obra é executada em mármore polido, pelo qual Bernini tinha forte predileção, o exagero na ação tende a degenerar no oposto do que se pretende e se torna uma extrema feiura, ou uma tentativa frustrada de grandiosidade. Devido a esses equívocos sobre a arte, o trabalho de Bernini foi frequentemente um fracasso. O estilo de escultura que visa apenas o efeito exterior é visto em sua melhor forma quando usado em conexão com a arquitetura. As estátuas desenhadas por Bernini para a fachada de São Pedro e do Latrão pertencem a esta forma de arte. A ação aparece em seu melhor na escultura quando usada como decoração e em pequena escala. O estilo arquitetônico decorativo é, portanto, mais adequado para trabalhos em relevo do que para escultura de vulto redondo.
He often spoiled the pure plastic effect of his work by two or three false conceptions. He held that the antique repose of sculpture, which, it must be acknowledged, at times nearly degenerates into stiffness, must be transformed into effective action at any cost. The naturalistic painting of the time drove the sculptors into this course. But in the plastic arts the reason for extreme action is often not clear and it appears weak, sentimental, and theatrical. When. the work is executed in polished marble, for which Bernini had a strong predilection, over-action is apt to degenerate into the opposite of what is intended and to become an extreme ugliness, or a miscarried attempt at grandeur. On account of these misconceptions of art Bernini's work was often a failure. The style of sculpture which aims solely at outward effect is seen to best advantage when it is used in connection with architecture. The statues designed by Bernini for the façade of St. Peter's and of the Lateran belong to this form of art. Action appears at its best in sculpture when used as decoration and on a small scale. The decorative architectural style is better suited, therefore, for relief work than for sculpture in the round.
Fontes:
Sources:
- DOMINICI, Vite dei Pittori, Scultori ed Architetti Napolitani (Nápoles, 1840)
- KUHN, Kunstgeschichte (Einsiedeln, 1891)
- IDEM, Roma (Einsiedeln, 1878)
- DOHME, Kunst und Künstler (Leipzig, 1879).
- DOMINICI, Vite dei Pittori, Scultori ed Architetti Napolitani (Naples, 1840)
- KUHN, Kunstgeschichte (Einsiedeln, 1891)
- IDEM, Roma (Einsiedeln, 1878)
- DOHME, Kunst und Künstler (Leipzig, 1879).