Às vezes chamado di Lapo, o principal mestre do Gótico italiano, nasceu em Florença por volta de 1232; faleceu na mesma cidade, no septuagésimo primeiro ano de sua idade, provavelmente em 1300, durante o breve período do poder de Dante. Quem era Arnolfo parece ser pouco conhecido, embora poucos arquitetos tenham deixado obras maiores ou mais evidências de poder. Segundo Baldinucci, Cicognara e Gaye, o pai de Arnolfo chamava-se Cambio e era de Colle, no Val d'Elsa. A primeira aparição de Arnolfo na história parece ter sido entre o grupo de trabalhadores envolvidos no púlpito do Duomo de Siena, como aprendiz ou oficial de Nicolo Pisano. Com ele havia um certo Lapo, às vezes chamado de seu pai (Vasari), às vezes de seu instrutor, mas que muito provavelmente era apenas seu companheiro de trabalho e associado. O mesmo grupo de trabalhadores, sob o mesmo mestre, Nicolo, trabalhou também em Pisa, Perugia, Cortona, Orvieto e Roma. Arnolfo tinha trinta anos quando seu pai faleceu. Ele já havia alcançado alta reputação, tendo aprendido com seu pai tudo o que este podia ensinar, e também tendo estudado a arte do desenho com Cimabue para empregá-la na escultura. Já era considerado o melhor arquiteto da Toscana quando os florentinos lhe confiaram a construção do círculo externo de suas muralhas; eles também ergueram segundo seus planos a Loggia de Or San Michele, seu mercado de cereais, cobrindo-a com um teto simples e construindo os pilares de tijolo. No ano em que o penhasco dos Magnoli, minado pela água, desmoronou do lado de San Giorgio, acima de Santa Lucia, na Via de' Bardi, os florentinos emitiram um decreto que nenhum edifício deveria ser doravante erguido nesse local perigoso. Nesta regulamentação, eles seguiram o conselho de Arnolfo. Seu julgamento foi comprovado correto pela ruína de muitas casas magníficas e outros edifícios em tempos posteriores.
Sometimes called di Lapo, the principal master of Italian Gothic, b. at Florence, about 1232; d. in the same city, in the seventy-first year of his age probably in 1300, during the brief period of Dante's power. Who Arnolfo was seems to be scarcely known, though few architects have left greater works or more evidence of power. According to Baldinucci, Cicognara, and Gaye, the father of Arnolfo was called Cambio, and came from Colle, in the Val d'Elsa. Arnolfo's first appearance in history seems to have been among the band of workmen engaged upon the pulpit in the Duomo of Sienna, as pupil or journeyman of Nicolo Pisano. With him there was a certain Lapo, sometimes called his father (Vasari), sometimes his instructor, but who very likely was only his fellow workman and associate. The same band of workmen, under the same master, Nicolo, worked also in Pisa, Perugia, Cortona, Orvieto, and Rome. Arnolfo was thirty years old when his father died. He had already attained high repute, having learned from his father whatever the latter could teach, and also having studied the art of design under Cimabue for the purpose of employing it in sculpture. He was already considered the best architect in Tuscany when the Florentines confided to him the construction of the outer circle of their city walls; they also erected after his plans the Loggia of Or San Michele, their corn-market, covering it with a simple roof, and building the piers of brick. The year when the cliff of the Magnoli, undermined by water, crumbled away on the side of San Giorgio, above Santa Lucia, on the Via de' Bardi, the Florentines issued a decree that no building should be thence-forth erected on this perilous site. In this regulation they followed Arnolfo's counsel. His judgement has been proved correct by the ruin of many magnificent houses and other buildings in later times.
Em 1285, Arnolfo construiu a Loggia e a Piazza dos Priori. Também reconstruiu a capela principal da Badia (abadia) de Florença, com uma capela adicional de cada lado, e restaurou a igreja e o coro que haviam sido construídos em escala muito menor pelo Conde Ugo, o fundador daquela abadia. A antiga igreja foi demolida mais tarde, em 1625, e foi reconstruída em forma de cruz grega. Para o Cardeal Giovanni degli Orsini, legado papal na Toscana, Arnolfo ergueu o campanário da mesma igreja, uma obra muito apreciada naqueles tempos; mas a alvenaria desta torre só foi concluída no ano de 1330. No ano de 1294, a igreja de Santa Croce, pertencente aos Frades Menores, foi iniciada segundo os desenhos de Arnolfo, na qual ele deu tal extensão à nave e às naves laterais que a largura excessiva tornou impossível enquadrar os arcos sob o teto; ele, portanto, judiciosamente, ergueu arcos de pilar a pilar, e sobre estes construiu os telhados, dos quais conduziu a água por calhas de pedra construídas sobre os arcos, dando-lhes um grau de inclinação tal que os telhados ficaram protegidos contra danos da humidade. A novidade e a engenhosidade do seu artifício não eram maiores do que a sua utilidade. Num período posterior, Arnolfo desenhou os planos para o primeiro claustro do antigo convento desta igreja. Pouco depois, ele supervisionou a remoção dos vários arcos e túmulos (monumentos antigos mencionados por Boccaccio) em pedra e mármore, que circundavam partes das paredes externas da igreja de San Giovanni, e revestiu as paredes da igreja com mármore em blocos de Prato. Por volta da mesma época, os florentinos desejaram erguer certos edifícios no alto Val d'Arno, acima da fortaleza de San Giovanni e Castel Franco, para maior conveniência dos habitantes e fornecimento mais cômodo dos seus mercados; confiaram o desenho dessas obras também a Arnolfo (1295), e ele os satisfez de tal forma que foi eleito cidadão de Florença. Quando estas empreitadas foram concluídas, os florentinos resolveram construir uma catedral na sua cidade, de tal extensão e magnificência que o poder ou a indústria humana não pudesse produzir nada superior ou mais belo. Arnolfo preparou e executou a maquete para a catedral, posteriormente conhecida como Santa Maria del Fiore, determinando que as paredes externas fossem incrustadas com mármores polidos, ricas cornijas, pilastras, colunas, folhagens esculpidas, figuras e outros ornamentos. A catedral, como Arnolfo a planejou, pode ser vista na grande pintura de Simone Memmi na Capela Espanhola em Santa Maria Novella. No seu plano geral, ele incorporou a antiga igreja (catedral) conhecida como Santa Reparata, além de outras pequenas igrejas e casas que ficavam ao seu redor. Para agradar a Signoria, ele também integrou no novo edifício a torre da Vacca, ou "Vaca", na qual pendia o grande sino de Florença, que, com brincadeira bem-humorada, era assim chamado pelos florentinos. Acomodar esta torre no centro do edifício foi um assunto complicado (Vasari), mas foi tão habilmente conseguido "preenchendo a torre com bom material", como sílex e cal, e lançando uma fundação de pedras imensas, que ela se mostrou igual ao suporte daquela enorme construção, a cúpula, que Brunelleschi ergueu sobre ela, e que Arnolfo provavelmente nem sequer pensou em colocar nela. A catedral foi finalmente concluída em maio de 1886. Dentro de poucos anos, a catedral, o Palazzo Pubblico e as duas grandes igrejas de Santa Croce e Santa Maria Novella, surgiram quase simultaneamente. O Duomo foi fundado, segundo alguns, em 1294, o mesmo ano em que Santa Croce foi iniciada; segundo outros, em 1298. Entre estas duas datas, em 1296, Arnolfo empreendeu a edificação do Palácio da Signoria, a sede da comunidade florentina e o centro de toda a vida popular. A sua genialidade não requer outra evidência além destes famosos edifícios. A força austera do Palazzo e as linhas nobres da catedral mostram o quão bem ele sabia variar e adaptar a sua arte às diferentes exigências das funções municipais e religiosas, e às necessidades da época. Arnolfo morreu depois de ter construído o Palazzo e justamente quando a abside redonda da catedral se aproximava da conclusão. O seu retrato por Giotto pode ser visto em Santa Croce, ao lado da capela principal; ele é um dos dois homens que estão conversando em primeiro plano, onde monges são representados lamentando a morte de São Francisco.
In 1285, Arnolfo built the Loggia and Piazza of the Priori. He also rebuilt the principal chapel of the Badia (abbey) at Florence, with an additional chapel on each side, and restored the church and choir which had been constructed on a much smaller scale by Count Ugo, the founder of that abbey. The old church was demolished later, in 1625, and was rebuilt in the form of a Greek cross. For Cardinal Giovanni degli Orsini, the pope's legate in Tuscany, Arnolfo erected the campanile of the same church, a work highly appreciated in those times; but the stonework of this tower was not completed until the year 1330. In the year 1294, the church of Santa Croce, belonging to the Friars Minor, was begun after the designs of Anolfo, in which he gave so large an extent to the nave and side aisles that the excessive width rendered it impossible to bring the arches within the roof; he therefore judiciously raised arches from pier to pier, and on these he constructed the roofs, from which he conducted the water by stone gutters built on the arches, giving them such a degree of inclination that the roofs were secured against injury from damp. The novelty and the ingenuity of his contrivance were no greater than its utility. At a later period, Arnolfo drew the plans for the first cloister to the old convent of this church. Soon afterwards he superintended the removal of the various arches and tombs (ancient monuments mentioned by Boccaccio) in stone and marble, that surrounded parts of the external walls of the church of San Giovanni, and covered the walls of the church with block marble from Prato. About the same time the Florentines wished to erect certain buildings in the upper Val d' Arno, above the fortress of San Giovanni and Castel Franco, for the greater convenience of the inhabitants and the more commodious supply of their markets; they entrusted the design of these works also to Arnolfo (1295), and he so completely satisfied them that he was elected a citizen of Florence. When these undertakings were completed, the Florentines resolved to construct a cathedral in their city, of such extent and magnificence that human power or industry should be able to produce nothing superior or more beautiful. Arnolfo prepared and executed the model for the cathedral, afterwards known as Santa Marie del Fiore, directing that the external walls should be encrusted with polished marbles, rich cornices, pilasters, columns, carved foliage, figures, and other ornaments. The cathedral, as Arnolfo planned it, may be seen in Simone Memmi's great painting in the Spanish chapel in Santa Maria Novella. In his general plan he incorporated the earlier (cathedral) church known as Santa Reparata, besides other small churches and houses which stood around it. To please the Signoria he also built into the new edifice the tower of the Vacca, or "Cow", in which hung the great bell of Florence, that with good-natured pleasantry was so styled by the Florentines. To accommodate this tower at the centre of the building was a troublesome business (Vasari) but it was so skillfully accomplished by "filling up the tower with good material" such as flint and lime, and laying a foundation of immense stones, that it proved equal to the support of that enormous construction, the cupola, which Brunelleschi erected upon it, and which Arnolfo had probably not even thought of placing thereon. The cathedral was finally completed in May, 1886. Within a few years the cathedral, the Palazzo Publico, and the two great churches of Santa Croce and Santa Maria Novella, sprang up almost simultaneously. The Duomo was founded, according to some, in 1294, the same year in which Santa Croce was begun; according to others, in 1298. Between these two dates, in 1296, Arnolfo undertook the erection of the Palace of the Signoria, the seat of the Florentine commonwealth and the centre of all popular life. His genius requires no other evidence than these famous edifices. The stern strength of the Palazzo and the noble lines of the cathedral show how well he knew how to vary and adapt his art to the different requirements of municipal and religious functions, and to the necessities of the age. Arnolfo died after he had built the Palazzo and just as the round apse of the cathedral was approaching completion. His portrait by Giotto may be seen in Santa Croce, beside the principal chapel; he is one of the two men who are speaking together in the foreground, where monks are represented lamenting the death of Saint Francis.
Fontes:
Sources:
- Baldinucci, Del migliore Firenze Illustrata, IV, 96
- Gaye, Carteggio degli artisti, I, 445, 446
- Cicognara, Storia della scultura
- Scott, Cathedral Builders, 224, 291, 313, 325
- Fletcher, A History of Architecture, 417.
- Baldinucci, Del migliore Firenze Illustrata, IV, 96
- Gaye, Carteggio degli artisti, I, 445, 446
- Cicognara, Storia della scultura
- Scott, Cathedral Builders, 224,291, 313, 325
- Fletcher, A History of Architecture, 417.